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| 对决 PK 台 |
抢先评测 |
独门秘籍：缩混/录音 |
| 独门秘籍：编曲 |
独门秘籍：声音合成/编程 |
独门秘籍：插件使用 |
| 视频教程 |
小贴士：Mac 电脑趋势谈 |
小贴士：PC 电脑趋势谈 |
| Sonar 小贴士 |
Pro Tools 小帖士 |
Reason 小贴士 |
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Ableton Live 小贴士 |
小贴士：历史车轮 |
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水果小贴士
（包含原 数字DJ/VJ小贴士） |
Logic 小贴士 |
| 以下为各期杂志所有文章列表 |
| 对决PK台 |
| “人”多力量大——N台电脑协同制作音乐（上） |
第 1 期 |
| “人”多力量大——N台电脑协同制作音乐（下） |
第 2 期 |
| 软件钢琴音源的使用和测评 |
第 2 期 |
| 母带处理插件大比拼 |
第 3 期 |
| 千元耳机终极PK——AKG271s、SONY7506、ICON HP424 |
第 4 期 |
| Alesis Photon X25 VS. M-Audio Ozone——两大一体化便携式移动作曲产品对比评测 |
第 5 期 |
| Guitar Rig 2 VS. AmpliTube 2 模块化吉他效果器软件的对决 |
第 6 期 |
| 丹拿BM5A、BM5A Compact 无间PK 真力8030A |
第 7 期 |
| Echo Audiofire4 和 PreSonus Inspire1394 对比评测 |
第 8 期 |
| 在录音棚里假唱——三款变调软件之对比 |
第 9 期 |
| 高端通道条插件大比拼 |
第 10 期 |
| 14 款高端母带处理插件大比拼 |
第 11 期 |
| 七款高端频率增强器插件大比拼 |
第 12 期 |
| Korg PA1X Pro、Yamaha Tyros2、Roland G-70：三大品牌顶级编曲键盘评测 |
第 13 期 |
| Pro Tools 软件采样器大对比：Strcture 对决 Kontakt |
第 14 期 |
| 工作室小型控台大对比：Frontier AlphaTrack VS. PreSonus FaderPort |
第 17 期 |
| TC 声卡家族大对比：Konnekt 24D、Konnekt 8、Konnekt Live |
第 19 期 |
| 顶级 FM 软件合成器大对决：Native Instruments FM8 VS Image-line
Sytrus |
第 27 期 |
| 抢先评测 |
| 声音增肥计划——2 fat 话放评测 |
第 1 期 |
| 带着蝎子去录音——CME XCORPIO 蝎子音频接口评测 |
第 1 期 |
| M-Audio 旗舰系列MIDI键盘 Axiom 25 评测 |
第 1 期 |
| 未成曲调先有情——中国传统民族乐器采样音色盘“琵琶”、“二胡”评测 |
第 2 期 |
Echo Audiofire8 火线音频接口评测
|
第 2 期 |
| UF 火键工作站制作系统评测 |
第 3 期 |
| 百灵达的键盘你做主——UMX61 MIDI键盘评测 |
第 3 期 |
| 让世界聆听东方的声音——KongAudio民族乐器插件古筝、南箫评测 |
第 4 期 |
| 声音的矩阵——CME Matrix X/Y 评测 |
第 4 期 |
CME U-Key 超薄MIDI控制键盘之初印象
|
第 5 期 |
KongAudio 新插件“琵琶”评测
|
第 5 期 |
| 体验SSL魅力——SSL4000 Collection效果器插件 |
第 6 期 |
把USB线和电源线咔嚓掉——M-Audio 无线MIDI键盘评测
|
第 6 期 |
| Ableton Live 6 新特性快速尝鲜 |
第 7 期 |
| 青出于蓝而胜于蓝的新秀 FireFace 400 |
第 7 期 |
| CME WIDI-X8 与 M-Audio MidAir25 无线MIDI接口 评测 |
第 8 期 |
| Matrix K FW——CME 首款火线音频接口评测 |
第 9 期 |
| Korg 的小精灵合成器 microX 评测 |
第 10 期 |
| 小人国来的 Pro Tools——Mbox2 mini 评测 |
第 10 期 |
| CME VX 一体化MIDI键盘“超级火键”全球首测 |
第 11 期 |
| CME Matrix-K“麦客”火线音频卡评测 |
第 11 期 |
| M-Audio ProFire 火线数字声卡测评 |
第 11 期 |
| 能运行 VST 插件的硬件宿主 Receptor 评测 |
第 12 期 |
| 超轻薄“手提”合成器 Korg X50 评测 |
第 13 期 |
| PreSonus FaderPort 小型工作室控台评测 |
第 13 期 |
| Apogee Mini-Me USB/火线：便携声卡中的战斗机 |
第 14 期 |
| M-Audio NRV10：可运行 VST 的火线调音台评测 |
第 15 期 |
| 《SOS》杂志对 FIREBOX 的评测 |
第 15 期 |
| 品质，无可挑剔——评 Apogee Ensemble 火线音频接口 |
第 16 期 |
| Korg KP3 触摸式采样器/效果器评测（巨多视频） |
第 16 期 |
| Alesis IO|26 火线音频接口评测 |
第 16 期 |
| UF 长大了——UF 二代 MIDI 键盘评测 |
第 17 期 |
| Apogee Symphony 及 Mobile 电脑录音系统 |
第 17 期 |
| Korg M3 次世代合成器工作站评测 |
第 18 期 |
| 欢迎进入无线 MIDI 时代——CME 三款无线 MIDI 设备评测 |
第 19 期 |
| 以人为本，为音乐家服务：YAMAHA n12 使用印象 |
第 20 期 |
| Steinberg Nuendo 4 评测 |
第 21 期 |
| 火线的力量：Apogee Mini-Me Firewire 评测 |
第 21 期 |
| 火线的力量：Apogee Mini-Me Firewire 评测 |
第 21 期 |
| Native-Instruments Kore 2 评测——Kore，再亮一些 |
第 22 期 |
| PreSonus FirePod 十进十出火线音频接口评测 |
第 22 期 |
| Korg PA2X Pro 旗舰编曲工作站评测 |
第 23 期 |
| 迷你国来的Pro Tools——MBox 2 Micro 评测 |
第 23 期 |
| YAMAHA 大反击——KX61 控制键盘评测 |
第 24 期 |
| 数控模拟话放的经典：UA DCS 评测 |
第 24 期 |
| Apogee Duet 小身材大能量 音频接口评测 |
第 25 期 |
| Rode M3 电容话筒评测 |
第 25 期 |
| MOTU 的逆袭：828mk3 火线音频接口评测 |
第 26 期 |
| TC Electronic Studio Konnekt 48 火线音频接口评测 |
第 26 期 |
| 热水袋里的声音——TLAudio A1 话放评测 |
第 26 期 |
| 经典效果器的聚宝盆——Liquid Mix 与它模拟的硬件们 |
第 27 期 |
| TL Audio 电子管调音台 Fat Track 评测 |
第 27 期 |
| 独门秘籍：缩混/录音 |
| 小谈电影音效的制作 |
第 1 期 |
| 小谈电影音效的制作——拟音的艺术 |
第 3 期 |
| 你也许不知道的N个混响调节技巧 |
第 4 期 |
| 像个专家一样去编辑人声 |
第 5 期 |
| 实用压缩 |
第 6 期 |
| 你也许不知道的N个门的使用技巧 |
第 8 期 |
| “调皮”效果器（上） |
第 9 期 |
| “调皮”效果器（下） |
第 10 期 |
| 在自己家录人声 |
第 11 期 |
| 抓住英伦之声的灵魂（上） |
第 1 期 |
| 抓住英伦之声的灵魂（中） |
第 2 期 |
| 抓住英伦之声的灵魂（下） |
第 3 期 |
| 谐波神功 |
第 1 期 |
| 失落的世界——镶边合唱与移相 |
第 2 期 |
| 澡堂子与山谷——混响调节 |
第 3 期 |
| 给歌手拔牙——消齿音的故事 |
第 4 期 |
| 门子缩混系列连载：在笼子里跳舞（一）——什么是缩混 |
第 5 期 |
| 门子缩混系列连载：在笼子里跳舞（二）——我们需要什么样的分轨 |
第 6 期 |
| 门子缩混系列连载：在笼子里跳舞（三）——双面效果器 |
第 7 期 |
| 门子缩混系列连载：在笼子里跳舞（四）——缩混实例 |
第 8 期 |
| 门子缩混系列连载：在笼子里跳舞（五）——主唱处理 |
第 9 期 |
| 门子缩混系列连载：在笼子里跳舞（六）——平衡 |
第 10 期 |
| 门子缩混系列连载：在笼子里跳舞（七）——效果器还排队和主唱处理[连载终结篇] |
第 11 期 |
| 监听音箱圣经（一）选择监听的艺术 |
第 1 期 |
| 监听音箱圣经（二）什么是正确的声音？ |
第 2 期 |
| 监听音箱圣经（三）试音的艺术，品音的学问 |
第 3 期 |
| 监听音箱圣经（四）著名厂商纵览 |
第 4 期 |
| 监听音箱圣经（五）写在最后的箴言 |
第 5 期 |
| 声卡葵花宝典（一）：声卡接口面面观 |
第 6 期 |
| 声卡葵花宝典（二）：数字音频基础 |
第 7 期 |
| 声卡葵花宝典（三）：数据背后的秘密 |
第 8 期 |
| 声卡葵花宝典（四）：解析ADDA部分用料及电路设计 |
第 9 期 |
| 声卡葵花宝典（五）：时间、误差和时基抖动 |
第 10 期 |
| 声卡葵花宝典（六）：声卡主芯片漫谈 |
第 11 期 |
| 音响工程师黄金法则 |
第 1 期 |
| 混音中，人声的声相是不是一定要放在中间？ |
第 2 期 |
| 关于鼓的拾音 |
第 4 期 |
| 如何防止话筒拾音的声学相位抵消？ |
第 5 期 |
“丑小鸭”变“天鹅”的故事——创新SB Audigy 2 ZS 声卡使用KX 驱动详解
|
第 4 期 |
| 夜晚的骑士“混音秘籍”之：伺候好你的低音 |
第 11 期 |
| 笔记本电脑 + 专业声卡——现场扩声的新方法 |
第 12 期 |
| 关于流行音乐中的混响（上） |
第 12 期 |
| 关于流行音乐中的混响（下） |
第 13 期 |
| 用耳机混音 |
第 13 期 |
| 走进话放 |
第 14 期 |
| 如何做好低频（上） |
第 14 期 |
| 如何做好低频（下） |
第 15 期 |
| 模拟接口全接触——为新新电脑音乐人们充电 |
第 15 期 |
| 音响扩声（一）：初步了解 |
第 15 期 |
| 音响扩声（二）：专业音响设备（上） |
第 16 期 |
| 音响扩声（二）：专业音响设备（下） |
第 17 期 |
| 音响扩声（三）——周边效果 |
第 20 期 |
| 鼓的录音技巧——让我们的鼓声靓起来 |
第 16 期 |
| 大揭秘：电脑音乐系统中的声音延迟 |
第 16 期 |
| 声场控制技术与 Waves S1 |
第 16 期 |
| 如何在工作室中录制大型乐队 |
第 17 期 |
| 电吉他录音——专业技巧的亲身体验 |
第 18 期 |
| 拯救混音——演讲厅内的现场拯救 |
第 18 期 |
| 人声录音与出版级制作的秘密 |
第 19 期 |
| 拯救混音：相位、编曲以及效果妙用 |
第 19 期 |
| 如何用 Waves 插件混音（一）：舞曲篇 |
第 19 期 |
| 如何用 Waves 插件混音（二）：舞曲篇-续 |
第 20 期 |
| 如何用 Waves 插件混音（三）：流行篇 |
第 21 期 |
| 如何用 Waves 插件混音（四）：流行篇-续 |
第 22 期 |
| 如何用 Waves 插件混音（五）：R&B 篇 |
第 23 期 |
| 如何用 Waves 插件混音（六）：R&B 篇-续 |
第 24 期 |
| 如何用 Waves 插件混音（七）：摇滚/朋克 |
第 25 期 |
| 如何用 Waves 插件混音（八）：摇滚/朋克-续 |
第 26 期 |
| 如何用 Waves 插件混音（九）：Urban Remix |
第 27 期 |
| 浅谈效果器（上） |
第 19 期 |
| 浅谈效果器（下） |
第 20 期 |
| 录音的艺术（一）：挑战钢琴录音 |
第 20 期 |
| 录音的艺术（二）：人声录音 |
第 21 期 |
| 录音的艺术（三）：狂简单的声学吉他录音 |
第 22 期 |
| 录音的艺术（三）：狂简单的声学吉他录音 |
第 22 期 |
录音的艺术（四）：如何搞好弦乐
|
第 23 期 |
录音的艺术（五）：噩梦般的交响乐
|
第 24 期 |
录音的艺术（六）：解密麦克风
|
第 26 期 |
录音的艺术（七）：木管乐器的录音
|
第 27 期 |
| 弦乐声部的录音秘技 |
第 20 期 |
| 消音白骨爪 |
第 20 期 |
| DPA 话筒大学——话筒基础知识指导 |
第 21 期 |
| DPA 话筒大学——话筒拾音技术（上） |
第 22 期 |
| DPA 话筒大学——话筒拾音技术（下） |
第 23 期 |
| DPA 话筒大学——立体声拾音 |
第 24 期 |
| DPA 话筒大学——环绕声技术 |
第 25 期 |
| 关于混音中的音量平衡 |
第 22 期 |
| 如何利用 MIDI 键盘加笔记本电脑做现场演出 |
第 22 期 |
| 以环绕声重现 Depeche Mode |
第 21 期 |
| RME 用户必看之 TotalMix 的应用（上） |
第 21 期 |
| RME 用户必看之 TotalMix 的应用（下） |
第 22 期 |
| 矫正房间声场——工作室声学 DIY 指导手册 |
第 23 期 |
| 微操，消除掉人声中不自然的声音 |
第 24 期 |
| 三个人的战争——在录音、混音、母带之间 |
第 25 期 |
| 揭开“相位抵消”现象的神秘面纱 |
第 26 期 |
| 十二种常见的混音错误 |
第 27 期 |
| 独门秘籍：编曲 |
| 浅谈流行歌曲的编曲（一）：抒情流行歌曲中的String弦乐 |
第 6 期 |
| 浅谈流行歌曲的编曲（二）：抒情流行歌曲中的Piano钢琴 |
第 7 期 |
| 浅谈流行歌曲的编曲（三）：流行歌曲中的木管组和铜管组 |
第 8 期 |
| 民族及戏曲风格音乐的编曲（一）：民族及戏曲风格音乐中弦乐的编配 |
第 9 期 |
| 民族及戏曲风格音乐的编曲（二）：民族及戏曲风格音乐中民乐的编配 |
第 10 期 |
| 浅谈民族管弦乐的编曲 |
第 1 期 |
| 电脑音乐的N个误区 |
第 2 期 |
| Finale 2003 乐谱制作系列连载（一）初级篇（上）：常用单行谱与钢琴谱制作 |
第 10 期 |
| Finale 2003 乐谱制作系列连载（二）初级篇（下）：编辑乐谱的连音记号、演奏法标记和音符 |
第 11 期 |
| Finale 2003 乐谱制作系列连载（三）：中级篇（上）——常用声乐伴奏谱制作 |
第 12 期 |
| Finale 2003 乐谱制作系列连载（四）：中级篇（下）——反复标记编辑与谱面设置 |
第 13 期 |
| 嘻哈风格歌曲的编曲和制作 |
第 23 期 |
| 快速制作低成本弦乐指南 |
第 25 期 |
| 现代流行音乐中的鼓声部制作分析参考与实战（上） |
第 25 期 |
| 现代流行音乐中的鼓声部制作分析参考与实战（下） |
第 26 期 |
| 如何做 drum n'bass（一） |
第 26 期 |
| 如何做 drum n'bass（二） |
第 27 期 |
| 独门秘籍：声音合成/编程 |
| 孟奇合成指南之一：DNB合成实验 - Reese |
第 1 期 |
| 孟奇合成指南之二：DNB合成实验 - Sub & Drop |
第 2 期 |
| 孟奇合成指南之三：DNB合成实验 - Growl |
第 3 期 |
| 孟奇合成指南之四：Techno合成实验 - Hardcore Lead |
第 4 期 |
| 孟奇合成指南之五：鼓合成实验 - Bass Drum |
第 5 期 |
| 孟奇合成指南之六：Snare Drum |
第 7 期 |
| 孟奇合成指南之七：鼓合成实验——Metal Surfaces |
第 8 期 |
| 孟奇的 Live Rig 解析 |
第 9 期 |
| 专业音乐软件开发入门（一）：MIDI编程基础 |
第 2 期 |
| 专业音乐软件开发入门（二）：VST(i)编写指南 |
第 3 期 |
| 专业音乐软件开发入门（三）：打造CrossDelay |
第 4 期 |
| 专业音乐软件开发入门（四）：从DSP算法到VST插件 |
第 5 期 |
| 专业音乐软件开发入门（五）：解读XSynth（上） |
第 6 期 |
| 专业音乐软件开发入门（六）：解读XSynth（中） |
第 7 期 |
| 专业音乐软件开发入门（七）：解读XSynth（下） |
第 8 期 |
| 从声音到声音——音色合成技巧（一）：基础的基础 |
第 5 期 |
| 从声音到声音——音色合成技巧（二）：如果玩好音高、音量、音色、音长 |
第 6 期 |
| 从声音到声音——音色合成技巧（三）：实战合成 |
第 7 期 |
| CAL 编程从入门到精通（上） |
第 4 期 |
| CAL 编程从入门到精通（中） |
第 5 期 |
| CAL 编程从入门到精通（下） |
第 6 期 |
| 在系统外思考 |
第 12 期 |
| 孟奇合成基础教程（一）认知篇 |
第 14 期 |
| 孟奇合成基础教程（二）：振荡器 |
第 15 期 |
| 孟奇合成基础教程（三）：滤波器与放大器 |
第 16 期 |
| 孟奇合成基础教程（四）：包络发生器 |
第 17 期 |
| 孟奇合成基础教程（五）：S/H、Glide等信号处理器 |
第 18 期 |
| 孟奇合成基础教程（六）：模拟音序器 |
第 23 期 |
| 孟奇合成基础教程（七）：AND/OR/XOR 等逻辑处理器 |
第 24 期 |
| 孟奇合成基础教程（八）：模块连接基础 |
第 25 期 |
| Jean Michel Jarre（让·雅尔）与三十年的 Oxygene |
第 27 期 |
| 独门秘籍：插件使用 |
| RealGuitar 2 新功能解析（上） |
第 2 期 |
| RealGuitar 2 新功能解析（下） |
第 3 期 |
| 欢迎进入Albino的电音世界 |
第 5 期 |
| 骆驼加蜥蜴的神秘之声——Cameleon5000介绍 |
第 6 期 |
| Sitar琴的王国——EMM Knagalis |
第 7 期 |
| Loop软件的新宠——Cakewalk Kinetic 2（上） |
第 8 期 |
| Loop软件的新宠——Cakewalk Kinetic 2（下） |
第 9 期 |
| 用 Hypersonic2 做任天堂音乐 |
第 9 期 |
| 大片音效库——X-treme FX |
第 10 期 |
| Loop 的 VSTi 时代——经典传承 VCP120 |
第 11 期 |
| 韩国制造——Ravity 合成器套件 |
第 12 期 |
| 打鼓也上瘾——Addictive Drums 介绍 |
第 13 期 |
| 采样你的 VSTi |
第 13 期 |
| 流行鼓王——BFD（上） |
第 13 期 |
| 用 Samplit 拷贝硬音源 |
第 14 期 |
| 流行鼓王——BFD（下） |
第 14 期 |
| 用 Q-Clone 给 EQ 拍个照 |
第 14 期 |
| 电鼓终结者——Drum Overkill |
第 15 期 |
| 去掉 EWQLSO Pro 白金音色里混响的小窍门 |
第 15 期 |
| 华丽的交响乐篇章 Miroslav Philharmonik（上） |
第 16 期 |
| 华丽的交响乐篇章 Miroslav Philharmonik（下） |
第 17 期 |
| 将世界顶级合唱团请回家——Symphonic Choirs 指挥宝典 |
第 17 期 |
| 谈谈 Flanger 镶边效果器 |
第 18 期 |
| Cakewalk 新四大件虚拟乐器 |
第 18 期 |
| 玩转 loop 新概念：Intakt 采样器全攻略（上） |
第 18 期 |
| 把 RealGuitar 插上电——RealStrat |
第 19 期 |
| 玩转 loop 新概念：Intakt 采样器全攻略（下） |
第 19 期 |
| 修音高软件王者回归：Auto-Tune 5 |
第 20 期 |
| Pro Tools 与 Melodyne 亲密接触：心心相牵 Rewire 模式 |
第 20 期 |
| Pro Tools 与 Melodyne 亲密接触：家有贤妻 Bridge 模式 |
第 21 期 |
| 相见恨晚——修音高软件新贵Waves Tune |
第 22 期 |
| 你的个人世界顶级音乐厅：AudioEase Altiverb 采样混响效果器 |
第 23 期 |
| 降噪神兵：RX Complete Audio Restoration 使用简介 |
第 24 期 |
| 大师重现——Amplitube Jimi Hendrix 简介 |
第 25 期 |
| 超级大喇叭——Speakerphone VST 简介 |
第 26 期 |
| 超级鼓王 浴火重生：BFD 2 简介（上） |
第 27 期 |
| 视频教程 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（一）——了解工作空间 |
第 1 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（二）——熟悉工作流程 |
第 1 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（三）：获取音频波形 |
第 2 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（四）：录制声音文件 |
第 2 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（五）：认识查看波形 |
第 3 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（六）：高级应用之脚本与批处理 |
第 3 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（七）——波形基本编辑（上） |
第 4 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（八）——波形基本编辑（下） |
第 4 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（九）——标记与删除静音 |
第 5 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（十）——高级应用之脚本与批处理（下） |
第 5 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（十一）——优化声音波形 |
第 6 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（十二）——增加声音特效 |
第 6 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（十三）——多轨控制设置(上) |
第 7 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（十四）——多轨控制设置(下) |
第 7 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（十五）——组织音频剪辑 |
第 8 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（十六）——编辑音频剪辑 |
第 8 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（十七）——Loop技术 |
第 9 期 |
| Adobe Audition 2.0 视频面对面（十八）——包络线技术 |
第 9 期 |
| 恋上 FL Studio 第一章（上）：了解水果各版本的区别 |
第 2 期 |
| 恋上 FL Studio 第一章（下）：安装和设置 |
第 2 期 |
| 恋上 FL Studio 第二章（上）：文件菜单 |
第 3 期 |
| 恋上 FL Studio 第二章（中）：编辑菜单 |
第 3 期 |
| 恋上 FL Studio 第二章（下）：通道菜单 |
第 3 期 |
| 恋上 FL Studio 第二章part2（一） |
第 4 期 |
| 恋上 FL Studio 第二章part2（二） |
第 4 期 |
| 恋上 FL Studio 第二章part2（三） |
第 4 期 |
| 恋上 FL Studio 第二章part2（四） |
第 4 期 |
| 恋上 FL Studio 第二章part2（五） |
第 4 期 |
| FL Studio 水果视频面对面——Live Mode 用水果做现场 |
第 5 期 |
| Ableton Live 视频：Live 6 中的 Rack 功能 |
第 10 期 |
| Ableton Live 视频：Live 6 中的 Rack 功能(二) |
第 11 期 |
| Ableton Live 视频：Live 的文件管理 |
第 11 期 |
| Ableton Live 视频：Sampler 基本操作 |
第 12 期 |
| WoodenGun 视频教程系列：Kontakt 2（全部 11 段视频教程） |
第 14 期 |
| WoodenGun 视频教程系列：Addictive Drums 视频（全部5段） |
第 15 期 |
| WoodenGun 视频教程系列：Hypersonic 视频（全部6段） |
第 16 期 |
| 冻结你的水果——讨论FL Studio的冻结功能 |
第 16 期 |
| Trilogy、X-treme FX 视频（全部3段） |
第 17 期 |
| 精确的速度曲线由 Time Warp 描绘 |
第 23 期 |
| 小贴士：Mac 电脑趋势谈 |
| 关于通用应用程序（Universal Applications） |
第 1 期 |
| 升级程序使其支持Intel-Mac |
第 2 期 |
| Mac电脑趋势谈：革命性的 Boot Camp |
第 3 期 |
| 苹果电脑运行Mac OS X和Windows音乐软件的对比 |
第 4 期 |
| 如何强迫通用二进制音乐软件运行PPC插件 |
第 5 期 |
| Mac Pro和Mac OS X 10.5 Leopard |
第 6 期 |
| MacBook——音乐人最超值的苹果电脑 |
第 7 期 |
| 写在Apple收购Emagic四周年的话 |
第 8 期 |
| Intel-Mac迎接Adobe Soundbooth |
第 9 期 |
| 迎接 Mac Pro 殿下 |
第 10 期 |
| Mac Pro 处理专业音频有必要做 RAID 0 加速吗？ |
第 11 期 |
| 用多块声卡组成一块超级多路声卡 |
第 12 期 |
| 苹果音乐人必用工具软件 AudioFinder |
第 13 期 |
| 如何解决 10.4.9 的白色恐怖 |
第 14 期 |
| Xserve 适合音乐人吗？ |
第 15 期 |
| 通过 MIDI 网络使多台苹果做分布式音频计算 |
第 16 期 |
| 如何解救 10.4.10 下无法使用的火线音频接口 |
第 17 期 |
| 10.5 Leopard 对音乐人意味着什么？ |
第 18 期 |
| 17 寸 2.4G Core Duo 2 MacBook Pro 对比评测 |
第 19 期 |
| 新 Core 2 Extreme 黑边 iMac 对比评测 |
第 20 期 |
| 体验 GarageBand 08 |
第 21 期 |
| Leopard 对音乐软件的兼容性 |
第 22 期 |
| MacBook Air 是否适合音乐人？ |
第 23 期 |
| 10.5.2 与 Time Machine 网络备份 |
第 24 期 |
| 为啥 32bit 插件不能运行在 64bit 宿主里？ |
第 25 期 |
| Mac Pro + SAS = 极速音乐人 |
第 26 期 |
| 为音乐软件创建自定义快捷键和宏（macro） |
第 27 期 |
| 小贴士：PC 电脑趋势谈 |
| PCI、PCI-X、PCI-E接口 |
第 1 期 |
| Napa平台 |
第 2 期 |
| PC架构流行趋势（台式机Intel篇） |
第 3 期 |
| PC架构流行趋势（台式机AMD篇） |
第 4 期 |
| 装机推荐 |
第 5 期 |
| Intel Conroe扣肉全接触 |
第 6 期 |
| 挑选液晶显示器，配置双显 |
第 7 期 |
| 为音乐人打造静音电脑 |
第 8 期 |
| 音乐人的硬盘如何分区最好 |
第 9 期 |
| 解决 PCI-E 接口与音乐软件的兼容问题 |
第 10 期 |
| Windows Vista 下的专业音频 |
第 11 期 |
| 发挥 N 年前老电脑的余热 |
第 12 期 |
| DIY 双核心电脑 |
第 13 期 |
| 一个音乐人吃 Vista 螃蟹的独白 |
第 14 期 |
| Windows XP / Vista 下的移动硬盘优化 |
第 15 期 |
| 内存全接触——突破 XP 的 2GB 内存 + 如何设置好虚拟内存 + Vista ReadyBoost
提高虚拟内存 |
第 16 期 |
| 各大电脑音乐设备厂商谈 Vista |
第 17 期 |
| 如何提高启动/关闭时间？ |
第 18 期 |
| Vista 还是 XP？Cubase 和 Sonar 对比测试 |
第 19 期 |
| 彻底解决 USB/火线 声卡播放卡壳问题 |
第 20 期 |
| 用 RAID 保护你的数据 |
第 21 期 |
| 修复 USB 音乐设备在 Vista 的 bug |
第 22 期 |
| 多核心 CPU 与音乐软件优化 |
第 23 期 |
| 近期 PC 攒机方案推荐 |
第 24 期 |
| 音乐人与周岁的 Vista |
第 25 期 |
| 通用 DAW 性能测试 |
第 26 期 |
| 再谈如何解决声卡爆音 |
第 27 期 |
| Sonar 小贴士 |
| Sonar 5与Sonar 4的对比 |
第 1 期 |
| Sonar 5.2 新特性 |
第 2 期 |
| Sonar让你成为超级吉他快手 |
第 3 期 |
| Sonar调音台使用技巧 |
第 4 期 |
| 超级人声处理机——Sonar V-Vocal（一） |
第 5 期 |
| 超级人声处理机——Sonar V-Vocal（二） |
第 6 期 |
| 印象 Sonar 6 |
第 7 期 |
| Sonar 6重要新功能详解（上） |
第 8 期 |
| Sonar 6重要新功能详解（中） |
第 9 期 |
| Sonar 6重要新功能详解（下） |
第 10 期 |
| AudioSnap 的实用小技巧 |
第 11 期 |
| Sonar 6.2 新特性 |
第 12 期 |
| 用好 VC-64 Vintage 通道条 |
第 13 期 |
| 用好 Session Drummer 2 鼓音源 |
第 14 期 |
| 与硬件控制器配合使用 ACT |
第 15 期 |
| 架起你自己的合成器插件 Rack |
第 16 期 |
| 用 MIDI 效果器快速修正错误的 MIDI 信息 |
第 17 期 |
| 帮助你更好作曲的小技巧 |
第 18 期 |
| 配合视频工作 |
第 19 期 |
| 印象 SONAR 7 |
第 20 期 |
| Sonar 7 MIDI 编辑功能详解 |
第 21 期 |
| Sonar 7 混音秘籍 |
第 22 期 |
| Sonar 7 的步进音序器 |
第 23 期 |
| 在 SONAR 7 里使用侧链 |
第 24 期 |
| 把 z3ta+ 合成器当成效果器用 |
第 25 期 |
| 自编程 SFZ 采样文件 |
第 26 期 |
| 更改设置来适应你的工作习惯 |
第 27 期 |
| Pro Tools 小贴士 |
| 基于节拍的音轨 |
第 1 期 |
| 免费的Xpand! RTAS综合音源 |
第 2 期 |
| 时间修正的高级操作 |
第 3 期 |
| 准备升级到 Pro Tools 7.2 |
第 4 期 |
| 用好Strip Silence功能 |
第 5 期 |
| 你也许不知道的实用快捷键 |
第 6 期 |
| 解决LE系统的延迟 |
第 7 期 |
| 管好你的iLok授权 |
第 8 期 |
| 你也许不知道的实用快捷键之二 |
第 9 期 |
| Pro Tools 7 的区域循环功能 |
第 10 期 |
| 快速穿插和音轨穿插录音 |
第 11 期 |
| 淡化和交叉淡化的若干技巧 |
第 12 期 |
| 用 Cubase 编曲先，再用 Pro Tools 缩混 |
第 13 期 |
| 体验 7.3 HD 版本的新功能 |
第 14 期 |
| 体验 7.3 LE/M-Powered 版本的新功能 |
第 15 期 |
| 深入 7.3 的新功能 |
第 16 期 |
| 备份好你的整个 Session |
第 17 期 |
| 管理好你的输入/输出通道 |
第 18 期 |
| 在多块硬盘下工作 |
第 19 期 |
| Ignition Pack 2 Pro 插件包的授权方法 |
第 20 期 |
| 如何搭建经济实用型的 DAW 同步系统 |
第 21 期 |
| 榨取 Pro Tools 全部系统资源 |
第 22 期 |
| Pro Tools 7.4 新功能评测 |
第 23 期 |
| 实用的免费插件与插件管理器 |
第 24 期 |
| 玩转你的 Command 8 控台 |
第 25 期 |
| Session 模板和实时备份 |
第 26 期 |
| 更改设置来适应你的工作习惯 |
第 27 期 |
| Reason 小贴士 |
| 12步建立Combinator组合音色 |
第 1 期 |
| 琶音器妙用 |
第 2 期 |
| 用 Hammer 处理外部声音 |
第 3 期 |
| 在Reason里做缩混 |
第 4 期 |
| 在Reason里做母带 |
第 5 期 |
| 正确调节鼓loop的音高 |
第 6 期 |
| 在8个主流工作站软件中使用Reason |
第 7 期 |
| 使用Reason Pianos ReFill |
第 8 期 |
| 多段压缩器的解析与相关技巧的应用 |
第 9 期 |
| 用 NN-XT 有限的资源创造出“无限的财富” |
第 10 期 |
| 现场演出之键盘组合 |
第 11 期 |
| 现场演出之 Live Set 和 DJ Set |
第 12 期 |
| 现场演出之 Dr:REX loop |
第 13 期 |
| 用 ReDrum 创作精彩节奏 |
第 14 期 |
| 深入 Remote 功能的幕后 |
第 15 期 |
| Reason 4 君临城下 |
第 16 期 |
| 在 Edirol PCR-M80 上实践 Reason Remote 自定义 |
第 17 期 |
| 了解关于 Mixer 的一切 |
第 18 期 |
| Reason 4 快速体验 |
第 19 期 |
| Thor 使用教程 |
第 20 期 |
| 深入 RPG-8 琶音器 |
第 21 期 |
| 跟上 ReGroover 的节奏 |
第 22 期 |
| 手把手用 Thor 做音色 |
第 23 期 |
| 用好 Reason 4 新音序器的 clip |
第 24 期 |
| 玩转 Thor 之模拟震荡器 |
第 25 期 |
| 玩转 Thor 之模拟 AM 与同步 |
第 26 期 |
| 玩转 Thor 之脉冲宽度调制 |
第 27 期 |
| Cubase 小贴士 |
| 了解声音处理顺序 |
第 1 期 |
| Tempo Maps在Cubase SX中的应用 |
第 2 期 |
| 电影及广告影视配乐方面的应用（上） |
第 3 期 |
| 电影及广告影视配乐方面的应用（下） |
第 4 期 |
| 拯救你的鼓音轨 |
第 5 期 |
| 用外部工具直接快速导出分轨 |
第 6 期 |
| 由MIDI音符控制的音频效果器 |
第 7 期 |
| Cubase 4重要新功能详解（上） |
第 8 期 |
| Cubase 4重要新功能详解（下） |
第 9 期 |
| 垃圾文件大扫除 |
第 10 期 |
| 了解速度变化和节拍变化 |
第 11 期 |
| 使用 Hitpoint 和 Slices 工作 |
第 12 期 |
| 用 Cubase 编曲先，再用 Pro Tools 缩混 |
第 13 期 |
| 量化的高级技巧 |
第 14 期 |
| 快速导分轨终极解决方案 |
第 15 期 |
| 用好播放顺序（Play Order）功能 |
第 16 期 |
| 用好音频乐段编辑器 |
第 17 期 |
| 在音序器里做和弦标记 |
第 18 期 |
| 用 MIDI Gate 创造奇妙的节奏效果 |
第 19 期 |
| 做出 MIDI 动态 |
第 20 期 |
| 解决 VST 冲突问题 |
第 21 期 |
| 彻底解决 MIDI 时间的各种问题 |
第 22 期 |
| 精确的速度曲线由 Time Warp 描绘 |
第 23 期 |
| 别冤枉人，Nuendo 也来打谱 |
第 24 期 |
| 别冤枉人，Nuendo 也来打谱-技巧篇（上） |
第 25 期 |
| 别冤枉人，Nuendo 也来打谱-技巧篇（下） |
第 26 期 |
| 别冤枉人，Nuendo 也来打谱-偏门技巧篇（上） |
第 27 期 |
| Ableton Live 小贴士 |
| Live中的Snap功能（上） |
第 8 期 |
| Live中的Snap功能（下） |
第 9 期 |
| Live 6 中的 Rack 功能（上） |
第 10 期 |
| Live 6 中的 Rack 功能（下） |
第 11 期 |
| Sampler 全面击破（上） |
第 12 期 |
| Sampler 全面击破（下） |
第 13 期 |
| “播放”Loop？“演奏”Loop？ |
第 14 期 |
| MIDI效果器全解（附 Live 6 新增音频效果器） |
第 15 期 |
| Live 向导最后的补充 |
第 16 期 |
| Live 实战（上） |
第 17 期 |
| Live 实战（下）后期处理与母带 |
第 18 期 |
| 玩转 Cue 和 Crossfader |
第 19 期 |
| Live 实战之二——像海一样 |
第 20 期 |
| Clip Launch 与 Follow Actions |
第 21 期 |
| Live 7 新功能 Drum Rack |
第 22 期 |
| Live 7 用十只脚站得更稳 |
第 23 期 |
| 音频编辑的技巧 |
第 24 期 |
| 解决 MIDI 不准的问题 |
第 25 期 |
| 整合外部设备 |
第 26 期 |
| Live 7 新兵器谱之 Analog |
第 27 期 |
| 小贴士：历史车轮 |
| Steinberg发展历史回顾 |
第 2 期 |
| Cakewalk发展历史回顾 |
第 3 期 |
| E-MU发展历史回顾 |
第 4 期 |
| Native Instruments 发展历史回顾 |
第 6 期 |
| Propellerhead公司的ReBirth编年史 |
第 7 期 |
| Spectrasonics创始人的传奇经历 |
第 8 期 |
| Clavia的发展历史 |
第 9 期 |
| Korg 四十年历史风雨之路（一） |
第 10 期 |
| Korg 四十年历史风雨之路（二） |
第 11 期 |
| Korg 四十年历史风雨之路（三） |
第 12 期 |
| Korg 四十年历史风雨之路（四） |
第 13 期 |
| Korg 四十年历史风雨之路（五） |
第 14 期 |
| Rupert Neve 老先生传奇 |
第 15 期 |
| Rhodes 与他的电钢们 |
第 16 期 |
| 大发明家 Kurzweil 回归他的 Kurzweil 合成器帝国 |
第 17 期 |
| MIDI 的诞生与 25 年的发展 |
第 18 期 |
| MIDI 之父——Dave Smith |
第 19 期 |
| Logic 二十年发展史 |
第 20 期 |
| Waves 十五年发展历史 |
第 21 期 |
| Studer 六十年发展历史 |
第 22 期 |
| Cakewalk CEO 回顾 20 年创业历程 |
第 23 期 |
| M-Audio 走过二十年 |
第 24 期 |
| Universal Audio 发展历史回顾 |
第 25 期 |
| Grace Design 的历史发展 |
第 26 期 |
| Alesis 发展历史 |
第 27 期 |
| 特别报道 |
| midifan 的日本 Korg 之行（上） |
第 10 期 |
| midifan 的日本 Korg 之行（下） |
第 11 期 |
| 2007 冬季 NAMM 展会 小盘点——震撼的新硬件 |
第 11 期 |
| 2007 冬季 NAMM 展会 小盘点——震撼的新软件 |
第 12 期 |
| 2007 Musikmesse 展会 小盘点——震撼的新硬件 |
第 13 期 |
| 2007 Musikmesse 展会 小盘点——震撼的新软件 |
第 14 期 |
| 2007 北京 PALM EXPO 乐展小盘点（22 段视频采访） |
第 15 期 |
| 2007 MusicChina 上海展会现场视频报道 |
第 20 期 |
| 2008 北京 PALM EXPO 乐展现场视频报道 |
第 27 期 |
| 水果小贴士（包含原 数字 DJ/VJ
小贴士） |
| 恋上 FL Studio 连载（第一章） |
第 2 期 |
| 恋上 FL Studio 连载（第二章） |
第 3 期 |
| 恋上 FL Studio 连载（第二章part2） |
第 4 期 |
| 如何用水果来作现场——Live Mode |
第 5 期 |
| 水果 N 连音神功 |
第 6 期 |
| FL6演示曲《hanging on》详解 |
第 7 期 |
| 看，他们在给水果写演示曲 |
第 8 期 |
| 从水果 6.4 窥 7.0 |
第 9 期 |
| M-Audio Conectiv 数码DJ声卡评测 |
第 9 期 |
| 不用耳机监听的一场 DJ Party —— M-Audio Torq 使用经验谈 |
第 10 期 |
| 三十而立——简评 FL Studio 7 |
第 11 期 |
| 七款数字 DJ 系统大对比 |
第 12 期 |
| 世界第一 DJ Paul van Dyk 四次演出设备给中国 DJ 带来的启示 |
第 13 期 |
| 选择性价比最高的DJ混音台 |
第 14 期 |
| Native-Instrmuents Traktor Scratch 数字DJ系统评测 |
第 15 期 |
| 冻结你的水果——讨论 FL Studio 的冻结功能 |
第 16 期 |
| FL Studio 调制映射公式的一些实用用法 |
第 17 期 |
| 人人都可以做 DJ 的超级 DJ 终结者：M-Audio Torq Xponent 评测 |
第 18 期 |
| 数字 DJ 指南 |
第 19 期 |
| 水果 Edison 之不能说的秘密 |
第 20 期 |
| 猫眼看 FL Studio 8 |
第 21 期 |
| Image-Line Morphine 合成器评测 |
第 22 期 |
| 水果偏门技巧小全（上）——水果不为人知的一面 |
第 23 期 |
| FL Studio 8 第一印象 |
第 24 期 |
| 水果偏门技巧小全（中） |
第 25 期 |
| 水果十年 |
第 26 期 |
| 水果偏门技巧小全（下） |
第 27 期 |
| Logic 小贴士 |
| Environment 使用入门 |
第 12 期 |
| 使用你的硬件合成器 |
第 13 期 |
| 创造个性化播放工具 |
第 14 期 |
| 重要菜单功能与设置 |
第 15 期 |
| 用 Environments 快速作曲 |
第 16 期 |
| Delay Line 的运用 |
第 17 期 |
| Transoformer 的使用 |
第 18 期 |
| What's new in logic studio？ |
第 19 期 |
| 如何使用多通道输出音源 |
第 20 期 |
| Transformer 的使用方法-续 |
第 21 期 |
| Transformer 完结篇 |
第 22 期 |
| Logic Pro 8 的新效果器们 |
第 23 期 |
| EXS24 使用介绍 |
第 24 期 |
| EXS24 使用技巧 |
第 25 期 |
| SIDECHAIN 的使用 |
第 26 期 |
| EVOC 声码器 |
第 27 期 |