再一次很久很久没有和大家见面了，很久没有写教程或者其他文章了，那么今天门子想说点什么呢？主要是说一说WAVES GTR3。

说来很有意思，最近软件吉他效果器像疯了一样地层出不穷，几乎所有大牌效果器厂商都开发了各自的软件吉他效果器。仿佛不爽一下吉他效果器就没脸见人一样……国内用户比较熟悉的软件吉他效果器一般是Amplitube和Guitar rig这两个系列，其实，WAVES出品的GTR系列吉他效果器1代和2代也即便在国外的认同度也不是非常大（主要是因为太贵，600美元不是闹着玩的），不过，正如大家知道的，WAVES公司最近发飙了……从SSL到API统统模拟了一遍，还扩展了L3系列插件。虽然这两个系列插件未必和GTR3的开发有什么太大关系，但是可以知道的是，WAVES公司应该是在效果器的研究上得到了一些新技术（这里赞一下L3-16的平滑感，太爽了）。在GTR3还未出品时，已经有老外预见了它在技术上一定会有创新。那么，GTR3到底有没有和WAVES公司的其他插件一样发飙呢？

GTR的使用界面很简单，它是由Stomp（单块）窗口和AMP（音箱模拟）窗口组成的，在音序器中，它们被分成了两个部分，方便用户（比如只用GTR的音箱模拟而不用GTR的单块），由于WAVES发现一般在使用时用户都是两个都打开的，所以还加入了一个Combo式的窗口，如果用户在使用GTR3的时候不会在单块与箱摸之间插入什么效果器，只需要打开一个“合体”窗口就行了，如图1所示。

 图1，点击放大

在这个窗口中可以完成所有的效果，它主要包括了4个部分：Stomp（单块窗），AMP（音箱模拟、箱体模拟和MIC模拟）、Tuner（调音表）、Preset（预置音色）这几个窗口。调音表和预置窗口没什么太多可说的，如图2所示。

 图2：调音表和预置，点击放大

在前文说到了，WAVES公司最近发飙了，那么GTR3是不是也发飙了呢？咱先不从实际使用上说，从理论上来说，WAVES公司在GTR3上确确实实也发飙了，这飙就飙在它的音箱模拟上。WAVES在GTR3的音箱模拟上使用了它独有的“革命性的Sampling（采样）”技术。这个技术近几年在效果器的开发上用的很多，像现在很火的“Liquid mix”，还有大家熟悉的“W2”混响，都是使用了采样技术。

大睡者：“采样技术？不是给音源用的吗？？”

呵呵，这里说的采样技术并不是像Kontakt那样的采样技术，而是专门用于效果器的技术。我们知道，数字效果器对模拟电路效果器的模拟一般是使用“Modeling（建模）”技术，按照物理公式的方法把整个电路用算法“算”出来。Guitar rig、Amplitube、MK2什么的都是这样做的，但由于模拟电路的复杂和多变，这种建模方法有时会“建”的不好，或者精度太低，这时大家便不会觉得这个效果器很像了。与建模技术不一样，效果器采样技术是使用一系列脉冲波形进入效果器的Input，再从Output录回来，使用一些数学算法来计算在Input和Output之间究竟发生了什么。换句话说就是知道“已知”知道“结果”，反求过程的运算。采样技术的好处就是，只要运算精度足够，你使用这个软件效果器得到的声音就是真货的声音。不会打任何折扣（不过一般精度都不够呵呵~）。但是采样技术的一个最大缺点便是参数不能连续，例如基于采样的ＥＱ，它的频点一般是断的，100Hz之后是110Hz，想找105Hz？没门！

WAVES使用了采样技术在吉他效果器上，这基本是前所未有的，连硬件效果器都从来没有使用采样技术的。从实际使用来看，WAVES应该是将采样技术用在了GTR的音箱模拟上，单块模拟并没有觉得有用采样技术。因此，我们来看看WAVES的新技术到底如何吧：

按下“AMP”键，进入音箱模拟界面，如图3所示。

 图3，点击放大

GTR3的音箱模拟是使用了双音箱的设计，这个设计的意思就是同时帮你开了两个并联的音箱模拟……这样有什么用呢？咱们待会再说，先看这两个的其中一个吧（这两个音箱的地位是完全一样的）！

GTR3的音箱模拟分为“箱头模拟”、“箱体模拟”和“麦克风模拟”，如图4所示。

 图4

在图中，音箱模拟被分为三部分，上方为箱头模拟，它模拟了众多著名的音箱，如图5所示。

 图5

点击箱头的名称便可以改换音箱，有贝司音箱、清音风格音箱、Drive和HighGain四大类风格的音箱，当然，WAVES是不敢直接你这些音箱到底是模拟的谁的……怕它们公司来找麻烦……不过我可以告诉你哈哈~：

CLEAN类：

• Direct ：模拟全频段音箱，失真和过载音箱别用，不然你会死得很惨……
• Clean ： 1959 tweed Fender(R) Bassman(R)（著名的‘贝司曼’，什么？你不知道？？一般是合成效果器里就有模拟……）
• Warm ：Paul Reed Smith's private collection
• Punchy ：Based on a 100W Marshall(R) head（马说儿箱头的清音通道）
• Sweet ：Based on a 1968 Gibson(R) Skylark （Gibson著名的“黄白皮“电子管音箱）

Drive类：

• Cream： 1966 Ampeg(R) Gemini II
• Edgy ： 1980 Vox(R) AC-30 TB-2
• Drive ： 1964 blackface Fender(R) Super Reverb(R)
• Overdrive ：1980 Marshall(R) JMP
• Scream： custom amp from Paul Reed Smith's private collection

Metal类：

• Crunch： a custom Garcia(TM) from Paul Reed Smith’s personal collection
• Crush ：modified Marshall(R) MK2 50W stack head
• Scorch ：boutique amp from Paul Reed Smith's private collection
• Inferno A virtual model with super-high distortion and extremely fast cleanup （WAVES自己杜撰的金属箱头，名字叫“超爽”）
• Monster： Marshall(R) 100W head （马说儿的失真通道模拟耶，呵呵，还等什么……）
• Hot ： Koch(R) Combo
• Modern ：Mesa(R) Dual Rectifier(R) Solo head （买嘎音箱的模拟耶，呵呵，还等什么……）
• Shredder ： Marshall(R) JMP1 preamp
• Supernatural ： boutique amp from Paul Reed Smith's private collection

BASS类：

• Directube ： Countryman(R) DI into a V72 preamp
• Activator ：Sadowsky(R) preamp
• SolidState ： Hartke(R) 3500
• Mo'Town ： fliptop Ampeg(R) B15-N tube amplifier
• SuperTube ： Ampeg(R) SVT
• Thunder ： David Eden(R) World Tour 800
• OverBass ： Mesa/Boogie(R) 400+

注：水平有限，不认识的我就不翻译了，贝司箱头一个都不认识，对不住诸位了……

在选择了自己希望用到的箱头之后，用户便可以调整一些是箱头都有的参数，如图6所示。

 图6

吉他音箱的模拟没有箱体的模拟是完全不行的，在箱头模拟的下面就是箱体模拟，如图7所示。

 图7

箱体对吉他音色的帮助也是相当大的，不同的箱体用于不用的音色，WAVES提供了众多箱体，如图8所示。

 图8

箱体太多，大家可以到GTR3的安装目录下找帮助文件来看每个箱体对应的是什么真家伙。

在箱体下面，可以看到AIR和DELAY两个参数，如图9

 图9

DELAY控制的是发声的延迟，AIR控制的是麦克到音箱距离不同所录制的房间声音比例，如图10所示：

 图10：离多远合适？

既然有箱体模拟，必然会有麦克风模拟，GTR3的麦克风模拟在箱体模拟的右边，如图11所示。

 图11

麦克风模拟的参数出奇地少，只有音量，声向和相位反转，如图12所示。

 图12

相位反转一般用于双麦克录音时产生的频率抵消（图13），如果全部使用了双音箱，用不同的麦克模拟后声音不对劲，可以点其中一个相位反转，声音会有好转。

 图13

GTR3一共有6根超经典的麦克风可以选择，它们是：

• Dyn 409 ： Sennheiser(R) Echolette 409 (dynamic)
• Dyn 421 ： Sennheiser(R) MD-421 II (dynamic) 经典MD421，很“电容”的动圈~
• Dyn 57 ： Shure(R) SM57 (dynamic) SM57，不用多说……
• Ribb 84 ： AEA(R) R84 (ribbon)
• Ribb 44 ： RCA(R) 44 (ribbon)
• Dyn RE20 ： Electro-Voice(R) RE20 (dynamic) RE20，录箱体的秘密武器
• Cond VM1 ： Brauner VM1(R) (condenser) VM1，也是录箱体的秘密武器

 图14

需要注意的是，在图14中，每个麦克风都有“OffAxis”和“OnAxis”两种，这是什么意思呢？“OnAxis”代表正对，“OffAxis”代表斜对，一般来说，“OnAxis”声音高频更加多一些，冲一些，“OffAxis”反之，如图15所示。

 图15：mic的不同角度

点击两个音箱之间的“LINK”可以使两个音箱“同步”，如图16所示。

 图16

双音箱有什么作用呢？一般来说，作用有三个：

1. AB两个音箱模块调用同一个音箱，不同的麦克风，模拟同一音箱不同mic拾音的效果
2. AB两个音箱调用不同的音箱，组合它们的音色
3. AB两个音箱随便调用，将声向放在一左一右，拉一点延迟出来，做“宽”。

 图17：真实中的双麦克拾音

结合上文，实际上我们已经有了一些结论了，WAVES GTR3的音箱模拟和别的软件确实是不一样的，它的是使用了采样技术制作了每个音箱，每个麦克风的每个角度！按照咱们前文说的，只要采样和运算的精度足够，GTR的箱摸就直接等于真的音箱、真的喇叭和真的麦克风！当然，目前来看精度并不够，这里还有个小插曲，WAVES公司自己拍的广告中，一个吉他手接受盲听测试，两个声音从视频里听其实是有一定区别的，但是他始终坚持VeryVeryVeryVery像！到底是广告还是……

虽然还是和真的音箱有一定距离，但是平心而论，就我个人而言，GTR3的音箱模拟（尤其是喇叭模拟和麦克风）我觉得是质感最强的，至今为止数字效果器中最像真音箱的箱摸！只要你听过在录音棚里架个音箱，再用麦克录出来的声音，你绝对会相信GTR发出的声音就是那种感觉！绝不会错，你只要选一个预置，插上琴，一弹，就知道了。前所未有的质感！
（写到这里又该有人跳出来骂了，我只是表达我的个人感觉，如果您不同意也很正常的，请不要骂人……谢谢！）。实际上，在用到GTR3的前一天，我已经准备好了升级我的Guitar rig2到Guitar rig 3的打算，结果试了试GTR，让我犹豫了，这种质感的音箱模拟……我甚至感觉一个4*12箱体就在我眼前！姜文说过，你的肚子像天鹅绒……我只能说：GTR3的箱摸像音箱！（注意，这里所说的质感是指喇叭共鸣的感觉，实际上，至今所有的数字效果器，都声音发紧，达不到模拟的质感）

不过，实际上我们也会发现WAVES GTR3的诡计：使用了采样技术的箱摸是不可能像Guitar rig那样随意调整参数的，GTR只是在几近固定的模拟中配以了一些不疼不痒的辅助性的可调参数（如AIR、Phase参数）让用户“以为”仿佛是可调的，但是实际上，在用户选择音箱、箱体和麦克之后，就好像选择好了预置音色一样，哪里还有什么太多可调的……这是采样技术最糟糕的地方。让我们来看看吧，整个音箱模拟系统居然只有10个参数是连续转动的！剩下的就是选选型号……这对于喜欢DIY的朋友很不幸的，实际上再进行分析，“AIR”也根本不是距离，而是一个简单的ROOM混响罢了，我们知道，随着MIC距离的不同，录好的声音会发生非常多的变化，根本不光是简单的加入一些“房间声”。但是GTR做不到，因为如果真的加入选择距离的选项，它就又要多采一次样……

采样技术的引入，导致了GTR3箱摸的可调性空前低，当然，箱头的参数做的还是比较准确的，箱体本来也没有太多可调的参数，但吉他录音很重要的一点??麦克风模拟的可调性实在太低了，除了选类型和角度，剩下也就没什么了，AIR根本没有mic距离改变正常的效果。

可能有些朋友会问：“你为什么这个在乎mic的调整呢？难道2个mic还不够？”

很不幸的是，这要看你录什么，有一些音乐中用的吉他，一个或两个麦克组合拾音就足够了，如果是一般的摇滚，两个音箱或者麦克的选择也足够了，但是我们要知道，一根57对着一个Marshall箱体就摆平一切的时代早就过去了，现在牛人玩的都是音箱墙和麦克风阵：

 图18：小型的音箱墙……

 图19：另一个小型的音箱墙

想要模拟这个程度的音色，必须使用数量较多、高度自由的麦克风模拟和喇叭模拟才行，这些，GTR3是无能为力的（目前也只有Guitar rig可以实现）。

因此，GTR3的音箱模拟，是音质好，但可调性很一般……只要你不需要两个麦克风以上才能录的音色，GTR3绝对是不二选择！

GTR的音箱模拟质量很好，那么它的单块模拟呢？是否也和音箱模拟有同样的质量呢？点击“Stomp”，进入单块模拟界面，如图20所示。

 图20，点击放大

GTR3的单块模拟共有7个机架位，但只能插入6个单块，有一个机架位代表的是音箱，GTR3中共有26个单块，如图21

 图21

这些单块可以添加到任意位置，并按照从左到右的顺序连接，GTR3中提供了以下几类效果器：

1.动态类

 图22：动态类

这四个单块分别是用来提响度的压缩，普通的压缩、噪音门和噪音门与压缩的组合。没有太多可说的……质量感觉很一般。

2.失真和过载类

 图23：失真和过载类

五块效果器正好分别代表了不同风格的各种失真、过载声音，实际上这些单块也是模拟了著名的真家伙！相信大家都认识的呵呵！

值得一提的是，这几个单块并没有想象中的好，也只能用一般来形容，和GTR3的音箱模拟差远了！

3.混响和延迟

 图24：混响和延迟

延迟、混响和弹簧混响、感觉里面模拟的最好的是弹簧混响，不过，其他两个也要赞一个！尤其是延迟、我们知道、延迟效果器虽然原理简单，但高档的延迟声音非常温暖和光滑！GTR3中的延迟效果器虽然只有一个，但声音还是很模拟的！

4.EQ类

 图25：EQ类

两个效果器，没太多可说的……

5.调制类

 图26：调制类

GTR3中有众多的调制效果，这里我要说的是，如果说GTR3其他单块一般的话，它的调制类绝对是同类软件中一级棒的效果器！拿合唱效果器来说，别看只有两个钮……但是效果超好，有着非常爽的相位干扰的感觉，非常厚重！其他的镶边等等效果器也都相当棒！

GTR3中的每一个效果器都可以方便地进行实时控制，右键点击一个钮，选择“Learn”，再拧动MIDI键盘上的任意控制器即可（当然前提是将GTR能接受到键盘的信号），如图27所示。

 图27

GTR单块的路由其实也是还不错的，刚才说了，AMP模块就是代表音箱，我们可以把它推动到不同的位置上，这就形成了“音箱前”和“音箱后”效果器，如图28

 图28

这样做的意义重大，比如一般混响、延迟等等效果器都是在音箱后面添加的。

GTR除了线性的信号走向，还可以通过点击“VIEW“键选择其他走向，如图29所示。

 图29

点击它之后，界面上会出现声音的走向，遗憾的是GTR不支持自由的连接通路，而只是提供了三种方式，分别为串联：

 图30：串联

将Input分为两路，一路按照1-3-5位置这样出发，另一路按照2-4-6这样走，直到进入音箱模块，相当于效果器并联。

 图31：并联

最后是分左声道和右声道走不同的路：

 图32：分左声道和右声道

如此可以看到，GTR3的效果器模块只能算是一般灵活。

MP3示例（直接点击链接听，而不要右键另存为）：

下面是一些GTR3的音频示例，写文章不容易，门子录音混音较多，所以文章较偏向于混音，不好意思~ 音频示例是随便弹的，作者吉他水平都不高，尤其是门子弹得像垃圾一样，请诸位主要听音色就好了~写了一整夜的，请诸位高抬贵嘴！谢谢！

• 即兴乐段1
• 全部合奏
• 清音1
• 清音2
• 失真1
• 失真2
• 哇音
• 旋律

以上所有演示mp3使用的均为2000元价位的吉他。

总结：

GTR3总体来说还是非常棒的！但这一切60%归功于它的音箱模拟，简直是太棒了，相比来说，单块的模拟就很一般了（怪不得WAVES允许用户把单块和音箱模拟分开加载呢），实际上，WAVES的单块甚至缺少一些录吉他很重要的单块，比如BBE什么的，甚至连一个单纯的增益单块都没有，哇音的种类也太少。不过，总的来说，GTR3音质好，声音有质感，但调节起来可调性一般。说实话，就冲着它的质感去使用它，绝对没问题！冲这一个都值了！（就算505能同时模拟10000个麦克和音箱，谁敢用……）不过，有质感不一定等于好听，请大家来评判它的好坏！